Техники живописи

[Дима Лабзов]

На масле как-то попался...Хотел работу освежить...ПОЖЕЛТЕЛА!
А чеснок пару раз выручил,запах возбуждает-Есть сразу хочется...да и мысли о водке посещают

[Дима Лабзов]

Чеснок - это конечно же экстрим - как средство неотложной помощи,когда под руками ваЩе ничегошеньки нет

[Gigem]

[Дима Лабзов]

Ну вот и защитили и Лук и брата его-ЧЕСнок-а!!! Гы-гы!!!

[Pony]

По поводу всего этого могу сказать следующее:

1. Если работа была написана не в один сеанс, если слой успел высохнуть, а надо положить новый, если работа писалась на лаке, или была покрыта лаком, а надо исправить некоторые места то для лучшего сцепления красочных слоев использовался СОК чеснока или более мягкий луковый СОК. Т.е. берете чеснокодавку и давите чеснок или лук, потом процеживаете через марлю и получаете чистый прозрачный сок для работы. Этот сок полезен еще и с той стороны, что никакая плесень и жучки не будут жрать вашу работу.
В 19 веке был изобретен для дописывания, или переписывания неудавшихся мест картины ЛАК РЕТУШЕ, но его надо использовать с большей осторожностью при лессировках, а при пастозном, корпусном письме, при работе не кистью, а мастихином, неудавшееся место смачивают лаком ретуше, и потом сдирают слой верхней краски до подмалевка. Затем полезно переписываемое место протереть порошком пемзы, смыть слегка влажной тряпочкой, высушить , протереть место тряпочкой с льняным маслом, а потом уже писать.

2.Опытные живописцы по возможности стараются во всей картине сохранить одинаковую толщиту красочного слоя, потому, что слишком жидкие места в скорости потеряют свое связующее масло и высохнут быстрее, чем корпусные места, в которых больше связующего, и которые будут просыхать медленнее.
Как реставратор могу сказать точно, что масло слоем в 2 мм сохнет ( до полного высыхания, когда уже нельзя свернуть холст) 100 ЛЕТ. Поэтому полная просушка слоя - понятие очень относительное. Полусырым слой считается тогда, когда слой краски в 1 мм покрывается тоненькой пленкой, которую легко сковырнуть ногтем, а под этой пленкой живая краска. По такому слою писать опасно.

3. Эмульсионный грунт существует в природе, иногда его еще называют синтетическим грунтом, но это ни в коем случае не водоэмульсионная краска для стен!!! Работы написанные по такой краске в чистом виде обречены на гибель в течение 25 лет.
Самый удобный- полумаслянный грунт, для его просушки требуется около недели времени, а самый лучший по сохранности- маслянный грунт, но по нему можно писать не менее чем через месяц.

[Дмитрий_Гаврилов (Dalin)]

Из всего вышесказанного я сделал только один вывод:
РИСУЙТЕ НА КОМПУТЕРЕ!

Ребят, да шутю я, шутю .Как приятно когда знающие делятся с начинающими.

[Gigem]

Да, Пони, в точку!

[scotish-folda]

Гы)) Какие вы серьезные, господа. Сказать по правде, я как-то не думала, что учебная работа - настолько ценная вещь, что ее сохранность в течении столетий так важна)) Если нетленки писать, то все верно, водоэмульсинонка тут не годится. Но до нетленок еще дорасти надо. Я, видать, не доросла))
А что картинка на водоэмульсионке жухнет, так это не беда. Подумаешь, жухнет! А лак на что? Перед следующим сеансом протер картинку лаком - и все восстановилось. Ближе к финалу все жухнуть перестанет. Если готовая картинка жухнет пятнами - опять нас спасет лак. Протер - и готово.
А лук-чеснок тока, наверно, как Пони говорит - отфильтрованный сок. Не знаю как Gigem умудряется орудовать луковицей, чтобы с нее ничего кроме сока на картинку не попадало. Может быть, он пишет настолько гладенько, что никакого трения не происходит. Кроме того, жучки-короеды, наверное, жрать картинку не будут, но благоухает она так, что ее самому сожрать хочется))
Впрочем, мой опыт масляной живописи - это опыт ученичества, ни на что особо не претендующего. Ни на долгожительство, ни на особые изыски. Мой девиз был - проще и экономнее. Щасс я маслом не пишу, мне акрил больше нравится. И, как сказал Далин - компьютер. Компьютер вообще супер. Ни вони, ни грязи, да и продать легче))

[Pony]

Для того, чтобы успешно бороться с жухлостями надо хотя бы понимать их природу. Покрывая жухлое место лаком ты лишь фиксируешь поверхность слоя или группы слоев внутри которых есть не заполненные связующим веществом пространства ( оттого и возникают жухлости). В результате такого фиксирования живопись перестает быть жухлой, но это лишь видимость, а на самом деле ничего не спасено, поскольку лак не проникает внутрь слоя. Бесконтрольное применение лака приводит к очень неприятным последствиям.

Если ты пишешь( писала) на лаке, то абсолютно во все слои надо было добавлять лак для живописи. Но это техника гладкого письма очень тонкими слоями краски. Для того там и лак, чтобы не убегало связующее масло из тонкого слоя. И жухлости соответственно не будет.
А если ты пишешь корпусно без лака и только когда место пожухнет покрываешь лаком лишь его, то в последующих слоях там где не было лака краска поведет себя иначе, чем там , где был промежуточный лак, особенно это будет заметно на границе таких участков где может быть любой результат от потемнения или выбеливания, до растрескивания ( в зависимости от того какой лак был положен и какие там были краски) .

[Pony]

Вообще если тебе так уж не нравится масло, то зачем было об этом писать.? Пиши об акриле. Если действительно хорошо знаешь эту технику(!) - многим было бы интересно прочитать, я так думаю.

[алексей]

а я акварель лублю.....

[Pony]

И я люблю акварель. Давай, выкладывай, чего знаешь.

[Guro]

Для быстрых учебных работ подходит поливинилацетатный грунт (основные компоненты его как раз ПВА и эмульсионка) его тоже хорошим не назовешь, но по крайней мере лучше чем просто водоэмульсионка...

[scotish-folda]

Не, я пас. Я про акрил знаю еще меньше чем про масло. Мне лучше помолчать, а то я тут и правда какой-то балаган устроила. Никакого уважения к высокому искусству... Звыняйте глупую кошку.

Гуро, ты прав, моя все забыла уже. Поливенилацетатный грунт, а не водоэмульсионный. С 95 года, однако, масло в руки не брала.

[Gigem]